S
06.06.2010, 21:05
на странице /reading.php
"Империя бесчувственности" Кэти Акер на русский не переведена, у Брайана Макхейла в статье "ПОСТкиберМОДЕРНпанкИЗМ" есть посвященный ей отрывок:
"К моменту написания "Империи бесчувствия" (1988) Акер уже знакома с киберпанком - в частности, с "Нейромантом". Она заимствует и существенно перерабатывает гибсоновский эпизод, где женщина-ниндзя Молли при поддержке своего партнера хакера Кейса и банды хай-тех террористов "Пантеры-модернисты" совершает налет на штаб коммуникационной системы "Смысл-Сеть", дабы украсть узел, содержащий "конструкт" личности покойного хакера. Детальное сравнение романа Гибсона с его переработкой, сделанной Акер, позволяет много узнать о ее методах и приоритетах. Прежде всего, выбранный ею эпизод, где мужчина-хакер Кейс получает доступ к чувственному опыту женщины-ниндзя Молли, в сильной степени соответствует по половому и личностному соотношению тематике Акер. Она изменяет имена и названия ("Пантеры-модернисты" становятся просто "Модернистами", "Смысл-Сеть" - "Американской разведкой", "Зимнее безмолвие", искусственный разум у Гибсона, - "Зимой" и так далее) и перемещает пассажи из одного контекста в другой. Она честно копирует одни детали, но вместе с тем переставляет и запутывает другие (например, у нее главная цель взлома - украсть код, а не конструкт личности, и в целом гибсоновский мотив модели перемещен у Акер в совершенно иную точку). Временами она целиком переиначивает Гибсона, модулируя его в характерный для нее антилитературный регистр "плохого стиля", но иногда оставляет его словесную структуру нетронутой.
Это - не единственный эпизод, позаимствованный Акер из "Нейроманта". Она взяла также историю (которую у Гибсона повествует его любимый рассказчик "вставных" сюжетов Финн) о скупщике краденого, который сталкивается со зловещей теневой организацией, - у Гибсона это -могущественная семья Тессье-Эшпул, а у Акер - Американская разведка, или АР (у Гибсона, конечно же, это - аббревиатура Альтернативного (искусственного) разума, а вовсе не Американской разведки, - еще один пример перемещений, предпринимаемых Акер). В образе преступников-партнеров у Акер - Отврат и Фивия (первая и сама, очевидно, является "конструктом", а второй - сыном не то робота, не то инопланетянина) - слышится отзвук не только гибсоновских Молли и Кейса, но и киберпанковой темы симбиоза людей и компьютеров. В еще более общем плане мир "Империи бесчувствия", где доминируют мультинациональные корпорации и разведывательные организации - мир киберпанка (а также, как мы видели, и Пинчона), тогда как городские пейзажи постапокалиптических развалин вызывают в нашем сознании как модели киберпанка (например "Затмение" Ширли), так и модели постмодернистских книг и фильмов мэйнстрима ("Terra nostra" Фуэнтеса, "Paisajes de la batalla" Гойтисоло (1982)). Постмодернизованная фантастика, переплетающаяся с постмодернизмом - здесь мы видим, насколько узкой стала эта петля обратной связи, - и настолько же быстрым стал взаимообмен между высоким и низким 6."
Также есть запись, Кэти читает отрывок из Империи Бесчувственности, 11 минут http://www.megaupload.com/?d=JOUEZQEA
"К моменту написания "Империи бесчувствия" (1988) Акер уже знакома с киберпанком - в частности, с "Нейромантом". Она заимствует и существенно перерабатывает гибсоновский эпизод, где женщина-ниндзя Молли при поддержке своего партнера хакера Кейса и банды хай-тех террористов "Пантеры-модернисты" совершает налет на штаб коммуникационной системы "Смысл-Сеть", дабы украсть узел, содержащий "конструкт" личности покойного хакера. Детальное сравнение романа Гибсона с его переработкой, сделанной Акер, позволяет много узнать о ее методах и приоритетах. Прежде всего, выбранный ею эпизод, где мужчина-хакер Кейс получает доступ к чувственному опыту женщины-ниндзя Молли, в сильной степени соответствует по половому и личностному соотношению тематике Акер. Она изменяет имена и названия ("Пантеры-модернисты" становятся просто "Модернистами", "Смысл-Сеть" - "Американской разведкой", "Зимнее безмолвие", искусственный разум у Гибсона, - "Зимой" и так далее) и перемещает пассажи из одного контекста в другой. Она честно копирует одни детали, но вместе с тем переставляет и запутывает другие (например, у нее главная цель взлома - украсть код, а не конструкт личности, и в целом гибсоновский мотив модели перемещен у Акер в совершенно иную точку). Временами она целиком переиначивает Гибсона, модулируя его в характерный для нее антилитературный регистр "плохого стиля", но иногда оставляет его словесную структуру нетронутой.
Это - не единственный эпизод, позаимствованный Акер из "Нейроманта". Она взяла также историю (которую у Гибсона повествует его любимый рассказчик "вставных" сюжетов Финн) о скупщике краденого, который сталкивается со зловещей теневой организацией, - у Гибсона это -могущественная семья Тессье-Эшпул, а у Акер - Американская разведка, или АР (у Гибсона, конечно же, это - аббревиатура Альтернативного (искусственного) разума, а вовсе не Американской разведки, - еще один пример перемещений, предпринимаемых Акер). В образе преступников-партнеров у Акер - Отврат и Фивия (первая и сама, очевидно, является "конструктом", а второй - сыном не то робота, не то инопланетянина) - слышится отзвук не только гибсоновских Молли и Кейса, но и киберпанковой темы симбиоза людей и компьютеров. В еще более общем плане мир "Империи бесчувствия", где доминируют мультинациональные корпорации и разведывательные организации - мир киберпанка (а также, как мы видели, и Пинчона), тогда как городские пейзажи постапокалиптических развалин вызывают в нашем сознании как модели киберпанка (например "Затмение" Ширли), так и модели постмодернистских книг и фильмов мэйнстрима ("Terra nostra" Фуэнтеса, "Paisajes de la batalla" Гойтисоло (1982)). Постмодернизованная фантастика, переплетающаяся с постмодернизмом - здесь мы видим, насколько узкой стала эта петля обратной связи, - и настолько же быстрым стал взаимообмен между высоким и низким 6."
Также есть запись, Кэти читает отрывок из Империи Бесчувственности, 11 минут http://www.megaupload.com/?d=JOUEZQEA